Театр

Здание театраТеатр в Байрейте был построен в 1872 - 1876 годах по проекту архитектора Готфрида Земпера, однако при активном участии самого Вагнера первоначальный проект претерпел некоторые изменения. При очень скромном оформлении здания некоторые технические решения до сих пор остаются уникальными, сохраняя вот уже почти полтора столетия неослабевающий интерес публики к фестивалю, проводимому в этих стенах.

Характерными особенностями здания является зрительный зал в форме сектора амфитеатра, что было призвано обеспечить равную видимость сцены с любого места. За амфитеатром находятся ложи и балкон. Сцена расположена в так называемой "сценической башне", имеющей тройную по отношению к самой сцене высоту, что помогает быстро менять декорации. Зрительный зал

Поперечные перегородки у сцены, перпендикулярные боковым стенам и заполняющие "углы" между амфитеатром и прямоугольным внешним контуром, вызывают необычный акустический эффект, создающий впечатление эха в обширном пространстве, так что зрителю кажется, что звук идет не только со сцены, но обволакивает его со всех сторон.

Необычная конструкция оркестровой ямы, уходящей глубоко под сцену, дает возможность использовать огромный оркестр, который, тем не менее, не заглушает голоса певцов. Пол оркестровой ямы не горизонтальный, а уходит вглубь, продолжая линию наклона амфитеатра, Устройство оркестровой ямысверху оркестр, и так задвинутый под сцену, еще и прикрывает козырек, поэтому звук из ямы распространяется вверх по амфитеатру и, только отразившись от задней стенки с ложами, возвращается к сцене и смешивается с голосами певцов. Такие акустические особенности зала создают совершенно своеобразное звучание, отмечаемое восторженными зрителями, хотя и сопряжены с дополнительными трудностями для исполнителей.

Дополнительные трудности присутствуют не только для исполнителей: театр знаменит исключительно неудобными, тесными и жесткими креслами, что в наше время даже породило особый бизнес - прокат подушечек для сиденья. Никаких фойе в здании нет, перед началом спектакля и во время часовых антрактов публика прогуливается на свежем воздухе. По счастью, фестивали проводятся летом, а на случай плохой погоды вдоль стен театра сооружены легкие навесы, под которыми можно спрятаться от дождя. По мысли Вагнера, театр - это отнюдь не место отдыха и развлечения, а Храм Искусства, прихожанам которого не следует расслабляться.

ПроектПри Третьем рейхе вагнеровский театр едва не пал жертвой особой любви к Вагнеру нацистской партийной верхушки. Гитлер, большой поклонник музыки Вагнера и друг семьи невестки Вагнера Винифред, которая руководила фестивалем в эти годы, предполагал после войны полностью перепланировать вагнеровский концертный зал в Байрейте и даже утвердил соответствующий проект помпезного и безвкусного комплекса. По счастью, эти планы не осуществились, и уникальный театр по сей день продолжает радовать меломанов.

Мы приводим здесь две статьи современников Вагнера о строительстве и архитектуре байрейтского театра. Еще описание театра можно прочитать в очерках П.И. Чайковского и других материалах в категории "Байрейт". В галерее картинок "Байрейт" - коллекция старинных и современных фотографий театра и фестиваля.

Б.В.Левик. Театр в Байрейте

Мысль о собственном театре все больше овладевала Вагнером. СтройкаПомощником Вагнера в этом предприятии был его друг, талантливый пианист, ученик Листа Карл Таузиг, взявшийся раздобыть необходимые средства для постройки театра. Таузиг задумал учредить специальное общество на паях. Ранняя смерть помешала ему довести это дело -до конца, но инициатива Таузига была подхвачена: в Мангейме поклонники Вагнера создали “Общество Рихарда Вагнера” (“Richard-Wagner-Verein”); этому примеру последовали другие города, не только в Германии, но и за ее пределами—в Англии, Америке, Бельгии, Венгрии. Таким образом, нужная сумма была собрана.

После поисков места для постройки театра выбор Вагнера пал на маленький городок Баварии Байрейт, где в 1872 году был заложен фундамент театра. Празднование этого события ознаменовалось торжественным исполнением в Байрейте Девятой симфонии Бетховена под управлением Вагнера и банкетом, на котором Вагнер произнес речь. Теперь все мысли и чувства Вагнера были заняты Байрейтом, куда он переселился, выстроив предварительно для себя недалеко от театра виллу, названную им “Wahnfried”.

1876Байрейтский театр, предназначенный исключительно для постановок вагнеровских опер, отличается особым устройством: места в зрительном зале постепенно возвышаются от передних рядов к задним, образуя полукруг в виде амфитеатра. Оркестр находится в глубокой яме между сценой и зрительным залом, накрыт полом и зрителям не виден. Вагнер пришел к мысли о невидимом оркестре, считая, что вид дирижера и оркестрантов не должен отвлекать зрителей от происходящего на сцене; внимание зрителей целиком и полностью должно быть сосредоточено на драме.

В 1874 году была закончена музыкальная драма “Закат богов”, и тем самым гигантский труд Вагнера над “Кольцом нибелунга” был завершен. Первое торжественное представление тетралогии (в течение четырех дней три раза подряд, всего 12 дней) состоялось в Байрейте в августе 1876 года. Виднейшие музыкальные деятели разных стран съехались на это вагнеровское торжество: из Векмара приехал Лист, из Парижа— Сен-Санс. Среди крупнейших русских музыкантов, посетивших в эти знаменательные дни Байрейт. был П. И. Чайковский, оставивший интереснейшие воспоминания о городе, театре и высказавший свои впечатления от тетралогии. Итак, мечта Вагнера осуществилась.

Г.Б.Бархин. Архитектура театра

В 1872 г. в Байрейте был начат постройкой театр, Театр во время строительствапредназначенный специально для постановок Вагнера. Проект театра принадлежит Готфриду Земперу, театр в натуре был осуществлен арх. Брюквальдом. Вначале этот театр предполагался как временный, что и отразилось на его чрезвычайно бедной внешней архитектуре.

Проект байрейтского театра заключает в себе основные идеи Земпера в отношении устройства зрительного зала и просцениума. Но под влиянием Вагнера, для которого театр строился и который преследовал здесь свои специфическо-музыкальные цели, намерения Земпера были урезаны и частично искажены.

ПланЗрительный зал в этом театре имеет в плане форму сектора, задуманного еще в свое время Шинкелем, и представляет вырезку сплошного амфитеатра, но весьма пологого (уклон 1 : 3,8), с кривизной ступеней очень большого радиуса. В результате этого, а также из-за узости воронки мест полной видимости зрителями друг друга, как в античном театре здесь не достигается. Сильно суженный портальный проем препятствует совершенно одинаковой как из античного амфитеатра видимости сцены для всех зрителей; с крайних мест сектора не видна почти половина всей огромной сцены. Таким образом, хотя в организации этого театра и сделан смелый шаг возврата к античному театру, но плавные качества античных театров здесь не достигнуты.

В организации просцениума Земпер осуществил идею двойного портала, который в настоящем случае использован и для цели, поставленной Вагнером, а именно для создания пространства между “реальным и идеальным” миром зрительного зала и сцены. Но огромная сцена здесь ни в какой мере не играет той второстепенной подсобной роли, которую Земпер отводил в своих предварительных реформаторских замыслах задней сцене, когда он намечал, что основное действие должно развиваться на вынесенном вперед просцениуме. В оркестровой ямеОркестр, помещенный ниже уровня сцены, по идее Вагнера был еще более углублен и сильно прикрыт полом авансцены для того, чтобы стать невидимым для зрителя. В задней части амфитеатра расположен ряд лож. Для образования в прямоугольном габарите стен секторального зала Брюквальд делает боковые стенки, перпендикулярные к продольным стенам зала, архитектурно как бы продолжающие арки двойного портала. Но эти свободно стоящие, не доведенные до верху стенки привели к неорганичному решению перекрытия секторального зала прямоугольным плоским потолком. Зал вмещает 1645 зрителей. Места организованы по системе, которая заключается в полном разделении каждых трех-четырех рядов мест, обеспечиваемых с двух противоположных сторон самостоятельными выходами. Архитектура зала очень суха, в особенности решение и обработка плафона. Размеры зала: длина до лож — 29 м, с ложами—31 м; ширина зала у оркестра— 15,50 м, у задних лож — 35,00 м.

Несмотря на указанные серьезные архитектурные недостатки, театр в Байрейте имеет значение, как этап в истории развития архитектуры европейского театра.