Рихард Вагнер

Музыка – захватывает и не отпускает, прямо как у Вагнера. Есть у «Троянцев» Берлиоза что-то общее с «Гибелью Богов», «Тристаном», «Парсифалем»… Не покидает ощущение, что эту оперу должен был написать Вагнер. И некоторым диссонансом звучит то, что поют не по-немецки, а по-французски – как-то не ассоциируется этот язык с такой монументальной «глыбой», какой-то он легкомысленный. Особенно в начале третьего акта – прямо французский шансон в исполнении Дидоны…

А еще невольно хочется назвать Берлиоза достойным продолжателем вагнеровских традиций, по выбору темы – боги и герои, по монументальности произведения… И тут вдруг оказывается, что "Троянцы" написаны в 1859 году, когда у Вагнера уже были поставлены «Голландец», «Лоэнгрин» и «Тангейзер», а «Тристан и Изольда» и первые две части "Кольца Нибелунга" были написаны, но их еще никто их не слышал. Видимо, время такое было…

Во-первых, Берлиоз был старше Вагнера на десять лет, первое его выдающееся произведение, программная "Фантастическая симфония", было написано и исполнено, когда Вагнеру было 17 лет! Да, так получилось впоследствии, что он в качестве дирижёра и музыкального критика стал пропагандировать творчество Вагнера и Листа - просто потому что способен был понять их музыку. Но если уж искать самому Гектору Берлиозу каких-то предшественников, то это Бетховен и Глюк, да и то с большими оговорками - но уж точно не Вагнер )) Даже пресловутую лейтмотивную технику Берлиоз стал использовать задолго до Вагнера.

Я чрезвычайно рада за Вас, уважаемый kineskop, что Вы нашли себе музыку по душе помимо Вагнера, Чайковского и Мусоргского. Сама я, признаться, видела "Трянцев" лишь единожды, в каком-то метрополитеновском варианте - хорошем, и вещь мне во многом понравилась. Но главное, что не понравилось, была именно её монументальность, проистекающая отчасти из самой темы богов и героев, а отчасти из общего музыкального характера - несколько не берлиозовского, на мой взгляд, и несколько подражательного. Только не Вагнеру, нет, а скорее общепринятой тогда французской оперной традиции. В ранних своих произведениях Гектор Берлиоз был от этого весьма далёк - и, очевидно, именно поэтому оставался у себя на родине практически непонятым. Притом это был самый настоящий француз, у которого, если "Гарольд в Италии", то там 80% Италии и только 20% Гарольда - но при том, как это сделано, это чудесно и замечательно! И если "Осуждение Фауста", то из Гёте там взята только любовная линия, да и та переделана - а в результате прекрасная опера, именно по-французски яркая и мелодическая, и истинно по-берлиозовски оркестрованная (хотя в симфонических вещах у него оркестровки вообще эффектнее, чем в оперных - и это тоже совсем не по-вагнеровски )).

Сами по себе гармонические ходы и оркестровые тембральные фишки Берлиоза к Вагнеру никакого отношения не имеют. (Кстати, вот сейчас подумала - у Малера что-то явно берлиозовское есть, наряду с вагнеровским, и очень замечательно у него это сплавилось...) Но возвращаясь к теме - я вот искренне считаю, что в монументально-эпическую драму Гектору Берлиозу ударяться всё-таки не стоило. Вся эта мифологическая героика - совсем не его. И зачем она ему приспичила?.."Троянцы" - хорошая опера, но ни "Кольцом", ни "Аидой" она, по-моему, не может стать даже при самом суперском дирижёрском прочтении, хотя женские партии там красивые, и хоры тоже... Прямо не знаю, что Вам там такого наиграл Гергиев, хотя у него сейчас вроде расцвет как раз французского периода...

А насчёт французского языка - рассуждая логически, оперу по сюжету Вергилия следовало бы вообще писать на итальянском. Во всяком случае, точно не на немецком )) А французский - имхо - эффектней и того, и другого - ну просто объективно, на слух. Я, кстати, французского не знаю, так что в данном случае агитирую исключительно из любви к чистому искусству ))

Но с чем не спорю совершенно - питерцам повезло. "Троянцев" у нас всё-таки крайне редко ставят, и в этом смысле Гергиеву большой респект, не меньший, чем за "Кольцо". Ещё очень интересно, во что за 10 лет превратился голос Худолей - раньше она мне очень нравилась... Если сюда привезут кусок питерского Берлиоза - на "Маску" или ещё как-нибудь - постараюсь сходить.

Les Troyens Берлиоза в Штаатсопере Гамбург

Кент Нагано, Кэтрин Наглестад, Елена Жидкова, Марчело Жордани, Картал Карагедик, Катя Пивек, Петри Линдрооз, Довлет Нургелдыев, Бруно Варгас

Выразительный и потрясающий вечер. 3¾ часа экспрессии, чувства, звука,
невероятно слаженно звучащий хор, эффектная драматургия, прелестные голоса держались вместе Нагано, в упоении музыки и ритма.

Как и Вагнер, Берлиоз был романтиком и создал поэтический мир выявляя и показывая тёмные силы, чтобы снова примирить человека с природой. Время богов закончилось, их тени являются вытесненной виной. Вагнер и Берлиоз считали чистую историю непригодной как предмет искусства. Вагнер спускался к долитературному мифу, Берлиоз обращался к зарубежной литературе.
Оба отвергали французскую Grand Оpera, которая использовала исторический материал, чтобы одолеть публику эффектами и сентиментальными катаклизмами.

Но Берлиоз обвиняет Вагнера, в том, что музыка у него служит только тексту и мысли, сам он требует выражение и экспрессию, хочет, как и Верди, найти мотив для каждой сцены, для каждого психологического момента. У него простые гармонии в рамках традиционной оперы по номерам.

Нагано показал богатство мелодий и ритмов этого концепта и создал связи музыкальными средствами. Развитие и вариации мелодий творили многообразные тембры и выражения, экспрессию и страсть. Певцы были удивительные: Кэтрин Наглестад (Кассандра) первоклассная, но Елена Жидкова - наивысшая точка вечера к всеобщему восторгу публики.

Опера была сильно сокращена, лишена массовых сцен, танцев, но в первых двух актах доминировали огромные хоры. Драма быстро
ведёт к катастрофе двух женщин, которые пытаются интегрироваться в мир мужской власти, обладая фантазией и политической проницательностью и не желая поступаться своими чувствами и любовными связями. Эней просто циник, ему достаточно 1,5 сек. чтобы принять решения покинуть Дидону.

Инсценировка удивительно актуальна: кровь, война, изгнание и бегство.
Дидона: „Людей, блуждающих как и мы семь лет назад, мы охотно гостеприимно примем“. Две женщины являются памятью мира о страданиях человечества.

Так мы увидели Grand Opera непридуманных чувств, испытали огромное потрясение, и публика была в восторге, хотя рецензии на премьеру в прошлом году были очень сдержаны, я бы даже сказал мелкие и придирчивые. Но зрители, очевидно, с ними не согласны, и, может быть, первая работа Нагано станет началом прекрасной дружбы с Гамбургом.

Думаю, что и Вагнера бы впетчатлил музыкальный язык конкурента - оба никогда в жизни не слышали исполнение этой оперы как было задумано композитором. Скандал Тангейзера в Париже охладил спрос на эксперименты и лишил Берлиоза любого шанса постановки там Троянцев.

Берлиоз думал не раз как „в один прекрасный вечер заминировать Theatre Italien и вместе со всем населением Россини взорвать его“.
Возможно об этом мечтал и Вагнер.