Чего бы в начатом году?
Пусть тёплым и счастливым будет,
кривляне с зетками уйдут,
и мы останемся как люди...

Надежда не умирает, но вообще итоги закончившегося 2022 года неутешительны. Совковая милитаристская империя набрала обороты и навряд ли сможет соскочить с них в ближайшее время. Думающие головы и не опущенные руки никуда не делись, однако пока что по большому счёту завязли в общем кошмаре. На фоне тысяч погибших, покалеченных, попавших под системный каток и миллионов беженцев обсуждать какие-то отдельные культурные события в качестве итогов года было бы странно. А по теме сайта самое поганое, что само слово "Вагнер" теперь ассоциируется не с Рихардом нашим Первым, а с уродами, играющими одну из ключевых ролей в развязанной бойне. И нет никаких идей, что можно было бы противопоставить этой медийной "приватизации" - если у кого-то есть, пишите. В остальном, всем - здоровья; людям - остаться людьми; пребывающим под режимным имперским гипнозом - очнуться.

МОСКВА

ЛОЭНГРИН
Новая опера
14 октября 19.00
Евгений Ставинский, Ольга Терентьева, Михаил Губский, Анджей Белецкий, Марина Ефанова, Михаил Первушин, дирижер Василий Валитов.
16 октября 18.00
Виталий Ефанов, Марина Нерабеева, Михаил Губский, Андрей Борисенко, Валерия Пфистер, Сергей Артамонов, дирижер Василий Валитов.

ЛОЭНГРИН
Большой театр
9, 10, 11, 12 ноября 18.00, 13 ноября 14.00
Составы пока не объявлены. Возможно, в Большом надеются, что мерзость до этого времени закончится и кто-то приедет, или пробуют новые варианты - изначально ни одного полностью местного состава в этой постановке не было.

ТРИСТАН И ИЗОЛЬДА
Новая Опера

Как обычно, 25 июля стартует Байройтский фестиваль. Премьерой его будет "Тристан и Изольда" под музыкальным руководством Маркуса Пошнера в постановке Роланда Шваба. Солисты: Стивен Гульд, Катерина Фостер, Георг Цеппенфельд, Маркус Айхе, Екатерина Губанова, Олафур Зигурдарсон.

Байройтским новациям в этом году нет предела. Несколько дней после премьерного "Тристана" никаких опер не будет, а будет сценическое представление под названием "После Тристана". Описывается оно так:
Путешествие из прошлого в настоящее по мотивам "ТРИСТАНА И ИЗОЛЬДЫ" Вагнера со сценами из "КВАРТЕТА" Хайнера Мюллера и из "ТАНЦА СМЕРТИ" Августа Стриндберга с Дагмар Манцель, Сильвестром Гротом и музыкой Феликса Кролля в постановке Инго Керкхофа.

Далее с 31 июля всё возвращается к более или менее привычному формату и заканчивается 1 сентября концертом под управлением Андриса Нельсонса. 5 августа в 18.00 будет трансляция фестивальной "Гибели Богов" на BR-klassik. Солистами обещают Ирен Теорин, Стивена Гульда и Альберта Домена, дирижировать будет Корнелиус Майстер. Домен неожиданно поёт Хагена, а не Альбериха; Теорин и Гульд - тех, кого и должны, Брунгильду и Зигфрида соответственно.

(необычная здесь, но актуальная тема – завязка сюжета в комментарии к Анонсам)

Воссоздать Единую Дирекцию императорских театров в составе Большого и Мариинского – вполне логичная идея для воссозданного имперского дракона, пышущего на соседей смертоубийственной бодростью. Не удивительно и сделанное с самого верха предложение по оглавлению дирекции – кому ж и получать его, как ни господину Гергиеву! Одному из немногих всемирно известных популяризаторов путинского милитаристского режима, самому богатому представителю местного шоу бизнеса! В одном занимательном расследовании, посвящённом Валерию Гергиеву, авторы утверждают, что это «брак по расчёту»: мариинский босс, де, любит чекистскую власть только потому, что поучает за это полный карт-бланш и неограниченное бюджетное финансирование своих проектов. Думается, что авторы расследования сделали слишком простое заключение. До конца этой зимы Валерий Абисалович, вероятно, полагал, что его любовь к этой власти абсолютно бескорыстна (гонорарных точек по миру хватало), а теперь, как человек чуткий, вероятно, ощутил, что любви несколько поубавилось, хотя безграничное финансирование в России осталось.

24 февраля 2022 состоялась премьера «Лоэнгрина» в Большом театре. Это, конечно, случайное совпадение, что долгожданная премьера одной из самых красивых и самой милитаристской оперы Вагнера случилась именно в день, когда была начата так называемая «спецоперация» в Украине. Смешно даже предполагать, что двуногоходячие, принимавшие решение о «спецоперации», могли сопоставить её дату с каким бы то ни было культурным событием. Тем не менее, слушать эту оперу в разверзшемся кошмарном контексте было, мягко говоря, не так радостно, как предполагалось в мирной жизни.

Отдельно скажу тут о переводе, сопровождавшем представление. От классического романтического переложения Коломийцева дирекция театра отказалась и дала вместо него подстрочник, местами более жёсткий и точный, а местами как будто специально подогнанный под официальную пропаганду о текущей ситуации. В частности, слово «Reich» там переводилось как «империя» – империя, которую собираются сохранять, хотя в оригинале о сохранении ничего не сказано. И не могло быть сказано, ибо в описываемое время Германия не была империей, она была составленным из пяти областей небольшим королевством, царством – это слово как раз и есть наиболее точный перевод «Reich». Тут речь уже не идёт о совпадении – эта подстройка под современную российскую имперско-милитаристскую пропаганду была предпринята до того, как монстр допёр до апофеоза. Таким же образом был трактован и ряд других «удобных» этой пропаганде моментов.