Вагнер в наши дни

Итоги Байройтского фестиваля 2012

Тема, естественно, обсуждалась по ходу фестиваля, но свелась к скандалу с Никитиным и рассмотрению двух конкретных спектаклей, шедших в радиотрансляциях. Приводимая ниже статья Ирины Муравьёвой из "Российской газеты" даёт более общий взгляд на события плюс некоторые любопытные подробности от очевидца "предъюбилейной гонки".

ВЗОРВАННАЯ ПАСТОРАЛЬ

Байройтский фестиваль накануне 200-летия Рихарда Вагнера проходит в нервной атмосфере

Дирижёры

Первым дирижёром многих своих опер был сам Рихард Вагнер, игравший увертюру к «Тангейзеру» за 12 минут (вместо средних нынешних 14-и) и, бывало, проклинавший других дирижёров, исполнявших его произведения с блеском, но имевших наглость встать за пульт без его высочайшего одобрения. Ничего похожего на «вагнеровские голоса» в театре тогда не существовало, оркестры были, как правило, меньше современных, а единственной оперой, написанной с учётом главного вагнеровского сценического нововведения - оркестровой ямы - был «Парсифаль». Таким образом, представить, как в идеале звучали оперы Вагнера в его время для него самого мы сейчас не можем при всём желании, и вопрос о лучшем «аутентичном» исполнении этих опер снимается сам собой.

Лучшие вагнеровские исполнители (c середины 20 века)

Дорогие друзья!

Махрова Э. Русская культура: с Вагнером или без него?

Так уж случилось, что к Вагнеру, как ни к одному другому композитору, русская культура относилась с особым пристрастием. Оценочные полюса этого пристрастия постоянно менялись, и, как правило, на диаметрально противоположные. Были на то и внешние историко-политические причины и резоны художественно-эстетические. Но первопричина одна – масштаб и философская глубина творчества определили ту неординарную судьбу, которая постигла великого немецкого художника и его творческое наследие в нашем отечестве.

RSS-материал