Музыкальный руководитель и дирижёр – Ян Латам-Кёниг; режиссёр – Никола Рааб; сценография и костюмы – Джордж Суглидес; свет – Айвар Салихов; хормейстер – Юлия Сенюкова; хор и оркестр театра "Новая Опера".
Тристан – Майкл Баба
Изольда – Клаудиа Итен
Также в спектакле 19.05.2013 принимали участие: Анастасия Бибичева (Брангена); Виталий Ефанов (Король Марк); Артём Гарнов (Курвенал); Ярослав Абаимов (Молодой Матрос); Максим Остроухов (Пастух).

.

(Йен Сторей, Вальтрауд Майер, Матти Сальминен, Герд Гроховски, Мишель де Юнг, хор и оркестр Ла Скала. Дирижёр - Даниэль Баренбойм, режиссёр – Патрис Шеро, сценография – Рихард Педуцци, художник по костюмам - Моделен Бикел, художник по свету - Бертран Куде.)

Не вдаваясь в философию "Тристана", про которую и так уже много наговорено, просто разберу постановку, кратко, по пунктам.

Рихард Вагнер «Тристан и Изольда», записи:.

(1) Вильгельм Фуртвенглер, Лондонский Филармонический оркестр, Кирстен Флагстад, Людвиг Зютхаус, Бланш Требом, Дитрих Фишер-Дискау, Йозеф Грайндль. 1953 (выпуск 2001).

(2) Карл Бём, Байройтский фестиваль, Биргит Нильссон, Вольфганг Виндгассен, Криста Людвиг, Эберхард Вехтер, Мартти Тальвела, 1966 (выпуск 1997).

(3) Герберт фон Караян, Берлинский Филармонический оркестр, Хельга Дернеш, Джон Викерс, Криста Людвиг, Вальтер Берри, Карл Риддербуш, 1972 (выпуск 1994).

(4) Карлос Клайбер, Дрезденская Штатскапелла, Маргарет Прайс, Рене Колло, Бригитте Фассбендер, Дитрих Фишер.-Дискау., Курт Молль, 1982 (выпуск 1990)

Считается, что среди записей «Тристана и Изольды» Вагнера есть однозначно лучшая - Фуртвенглера.1953 года с Флагстад и Зютхаусом (1)

Тристан, наверняка, моя самая любимая опера. Слово "Любимое" может и не самое подходящее, т.к. это часто зависит от настроения, а и со временем вкус меняется. Но Тристан, это то произведение, к которому я всегда возвращаюсь, погружение в мир его музыки это всегда особое событие для меня, такое дозу эмоционального накала, и переживания я не получаю ни от другой оперы.

Постановка производит впечатление камерной студийно-концертной работы, поскольку театр в Dessau, на базе которого Йоханнесом Фельзенштайном был выпущен этот спектакль, имеет весьма скромный размер, а по внешним параметрам производит впечатление районного дома культуры. Я не знаю, какая в Дессау акустика, но звукосъём и работа оператора – прямо-таки сельпромовские (выставить баланс между оркестром и певцами, думаю, можно было бы и поосновательнее, а допускать дрожание кадра вообще-то даже любителям без стажа «разрешается» только при съемках буйных вечеринок). Чего не скажешь о спектакле.